Il coloriait de petits croquis avec des couleurs comme celles que les gosses achètent chez le libraire du quartier. Pour ces petits travaux, il employait un peu d’encre de Chine, du bleu, du rose, de la cendre de cigarette délayée au fond de sa tasse dans un reste de café.
Vlaminck écrit, à propos de Max Jacob
Adjectifs
Une couleur peut revêtir beaucoup d’aspects
Brillante, chatoyante, claire, criarde, décolorée, dégradée, fluorescente, franche, irradiante, laquée, lumineuse, mate, neutre, nuancée, passée, pastel, patinée, phosphorescente, pure, rompue, satinée, sombre, transparente, vive.
N. d. A.
Brillante, chatoyante, claire, criarde, décolorée, dégradée, fluorescente, franche, irradiante, laquée, lumineuse, mate, neutre, nuancée, passée, pastel, patinée, phosphorescente, pure, rompue, satinée, sombre, transparente, vive.
N. d. A.
Antiquité
Dans son Histoire Naturelle, Pline décrit, en fin coloriste, des tonalités de tissus teints
« Le luxe a voulu rivaliser dans les étoffes avec les fleurs que recommande l’éclat de leur couleur. Je remarque qu’il y a trois couleurs principales : le rouge de coccus qui brille de tout son éclat dans les roses, et dont on retrouve le reflet dans la pourpre de Tyr, dans la pourpre deux fois teinte et dans celle de Laconie ; la couleur d’améthyste, qui brille dans les violettes et qui se retrouve dans la couleur pourpre et celle que nous avons nommée ianthine ; enfin la couleur conchylienne proprement dite, de plusieurs sortes : l’une semblable à l’héliotrope et généralement plus foncée, l’autre ressemblant à la mauve et tirant sur le pourpre ; une troisième ressemblant à la violette, et c’est celle qui a le plus de vivacité. »
Arc-en-ciel
Météore en forme de demi-cercle en sept couleurs du prisme (violet, indigo, bleu, vert, jaune, orangé, rouge), l’arc-en-ciel apparaît parfois après la pluie, produit par la réfraction et la réflexion des rayons solaires dans les nuages. Dans la Bible, il est le symbole, après le Déluge, du pardon de Dieu : « J’ai placé mon arc dans la nue, et il servira de signe d’alliance entre moi et la terre. »
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Lorsque les couleurs constitutives de la lumière solaire se séparent, par exemple quand un rayon lumineux passe à travers un verre d’eau, apparaît le « spectre lumineux », ou irisation, aux sept couleurs de l’arc-en-ciel. On peut les voir aussi sur les bulles de savon, sur une nappe de pétrole répandu, dans les gouttes de rosée au soleil, dans l’éclat du diamant.
N.d.A.
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Lorsque les couleurs constitutives de la lumière solaire se séparent, par exemple quand un rayon lumineux passe à travers un verre d’eau, apparaît le « spectre lumineux », ou irisation, aux sept couleurs de l’arc-en-ciel. On peut les voir aussi sur les bulles de savon, sur une nappe de pétrole répandu, dans les gouttes de rosée au soleil, dans l’éclat du diamant.
N.d.A.
Art populaire
[…] entrant pour la première fois dans une isba, je restai cloué d’étonnement devant les peintures surprenantes qui m’entouraient ; tables, bancs, poêles énormes, armoires et chaque chose étaient recouverts d’ornements primitifs aux couleurs vives… Lorsque enfin je pénétrai dans la chambre, je me trouvai entouré de tous côtés par la peinture, comme si j’étais entré moi-même dans la peinture.Kandinsky
À l’embouchure de la Neva
Une lumière étincelante mais froide tombait du ciel clair ; c’était une aurore boréale, polaire pour ainsi dire, avec des nuances de lait, d’opale, d’acier dont notre ciel à nous ne donne aucune idée ; une clarté pure, blanche, sidérale, ne paraissant pas venir du soleil, et telle qu’on en imagine lorsque le rêve nous transporte dans une autre planète.Théophile Gautier, Voyage en Russie
Les complémentaires
L’effet laissé sur la rétine par un rouge brusquement éloigné après une longue exposition n’est pas rouge, mais vert. Et si l’œil s’expose longuement au vert, l’effet laissé dans les mêmes conditions sera l’émergence soudaine du rouge. La même sorcellerie préside à l’alternance du jaune et du violet, du bleu et de l’orangé. Chacun peut constater empiriquement de cette manière la loi des complémentaires et l’existence des trois couples de couleurs.Klee
Le carmin
Ce rouge éclatant est extrait de la cochenille, petit insecte parasite des plantes. Couleur inoffensive, elle peut être utilisée, en plus de la teinturerie, pour la parfumerie et la confiserie.
N. d. A.
N. d. A.
Caméléon
La peau du caméléon, dont l’épiderme jaune clair est transparent, est faite de deux couches différentes de pigments colorés qui, en se contractant ou se dilatant, produisent des changements de couleurs.
………………
Une porcelaine « caméléon », dont la pâte contenait des rubis artificiels, fut fabriquée par la Manufacture nationale de Sèvres. Elle changeait de coloration suivant les angles sous lesquels on la regardait.
N. d. A.
………………
Une porcelaine « caméléon », dont la pâte contenait des rubis artificiels, fut fabriquée par la Manufacture nationale de Sèvres. Elle changeait de coloration suivant les angles sous lesquels on la regardait.
N. d. A.
L’Ara bleu
… Il est entièrement bleu d’azur sur le dessus du corps, les ailes et la queue, et d’un beau jaune sous tout le corps : ce jaune est vif et plein, et le bleu a des reflets et un lustre éblouissant. Les sauvages admirent ces aras et chantent leur beauté ; le refrain ordinaire de leurs chansons est : oiseau jaune, oiseau jaune, que tu es beau !Buffon
Ballets russes
Schéhérazade, Cléopâtre, L’Oiseau de Feu furent combinés par un peintre autant que par un chorégraphe. Les tons jouent par complémentaires, purs et entiers ; les feux de la rampe, l’éloignement de la scène délayeront les couleurs violentes, les mélangeront, les fondront d’une manière harmonieuse. Le peintre qui a fourni la maquette du décor a également donné les aquarelles des costumes, échantillonné les tissus ; ces étoffes, ces costumes s’intègrent au décor ; les personnages se placent de manière à souligner telle tonalité de la toile de fond, à contraster avec elle. Les évolutions des ballets sont dominées par une conception picturale.Léandre Vaillat, Histoire de la danse
Blason
Gourdon de Genouillac précise, dans les Mystères du Blason :
Un héraut d’armes d’Alphonse V d’Aragon, Sicile, décrit dans le Second traité du Blason, au milieu du XVIe siècle, les symboles des qualités morales attachées à chaque couleur, et ce qui pourrait être signifié en combinant deux ou plusieurs couleurs dans un costume.
« Azur qui représente le ciel, signifie justice, humilité, fidélité, chasteté, joie, loyauté, bonne réputation, amour et félicité éternelle. Entre les vertus mondaines, l’azur symbolise la beauté, la douceur, la noblesse, la victoire, la persévérance, la richesse, la vigilance et la récréation. Quant aux gueules, c’est la justice, l’amour de Dieu, la vaillance, la hardiesse, l’intrépidité, la cruauté, la colère, le meurtre et le carnage.»………………
Un héraut d’armes d’Alphonse V d’Aragon, Sicile, décrit dans le Second traité du Blason, au milieu du XVIe siècle, les symboles des qualités morales attachées à chaque couleur, et ce qui pourrait être signifié en combinant deux ou plusieurs couleurs dans un costume.
Quand le grand foyer descend dans les eaux, de rouges fanfares s’élancent de tous côtés ; une sanglante harmonie éclate à l’horizon, et le vert s’empourpre richement. Mais bientôt de vastes ombres bleues chassent en cadence devant elles la foule des tons orangés et rose tendre qui sont comme l’écho lointain et affaibli de la lumière. Cette grande symphonie d’hier, cette succession de mélodies, où la variété sort toujours de l’infini, cet hymne compliqué s’appelle la couleur.Baudelaire, Écrits sur la Peinture
………………
Ce qui me frappe d’abord, c’est que partout – coquelicots dans les gazons, pavots, perroquets, etc. – le rouge chante la gloire du vert.Baudelaire
Bible
Sur des pierreries de couleur s’édifie la nouvelle Jérusalem décrite dans l’Apocalypse
« Les fondements de la muraille de la ville étaient ornés de pierres précieuses de toute espèce : le premier fondement était de jaspe, le second de saphir, le troisième de calcédoine, le quatrième d’émeraude, le cinquième de sardonyx, le sixième de sardoine, le septième de chrysolite, le huitième de béryl, le neuvième de topaze, le dixième de chrysoprase, le onzième d’hyacinthe, le douzième d’améthyste. […] La place de la ville était d’or pur, comme du verre transparent. »
Bleu
Dans la nature, le bleu est pour nous le ciel, le lointain, la mer, un lac, de larges surfaces où notre vision se perd, trouve peu d’obstacles ; il nous entraîne à une certaine torpeur, au rêve, à l’imaginaire. L’Oiseau Bleu…
Sur des murs, il donnera une impression d’élargissement de l’espace ; il allégera les volumes, il évoquera la fraîcheur.
Comme le vert, et contrairement au jaune et au rouge, il garde sa qualité bleue, du foncé au clair, dans des registres très différents.
Ses tendances vont du bleu-vert (les turquoises, bleus d’Orient) au bleu-violet (outremer).
N. d. A.
Sur des murs, il donnera une impression d’élargissement de l’espace ; il allégera les volumes, il évoquera la fraîcheur.
Comme le vert, et contrairement au jaune et au rouge, il garde sa qualité bleue, du foncé au clair, dans des registres très différents.
Ses tendances vont du bleu-vert (les turquoises, bleus d’Orient) au bleu-violet (outremer).
N. d. A.
Recette pour faire le bleu
Si tu veux faire du bleu, prends un morceau de ciel et mets-le dans une grande marmite, que tu puisses porter au feu de l’horizon ; puis mélange-le avec un reste du rouge de l’aube, jusqu’à ce qu’il a fondu ; verse le tout dans une bassine bien propre, pour qu’il ne reste rien des impuretés de l’après-midi. Pour finir, tamise un reste d’or du sable de midi, jusqu’à ce que la couleur attache au fond métallique.Nuno Judice, traduction inédite des élèves de Michèle Giudicelli à l’université de Lyon
Si tu veux, pour que les couleurs ne passent pas avec le temps, jette dans le liquide un noyau de pêche brûlé. Tu le verras fondre, sans laisser la moindre trace comme si tu ne l’y avais mis ; et le noir de cendre ne laissera pas même un reste d’ocre sur la surface dorée. Tu pourras, alors, porter la couleurs à hauteur des yeux, et la comparer avec le bleu authentique.
Les deux couleurs te paraîtront sembables, sans qu’il te soit possible de les distinguer l’une de l’autre.
Voilà comment j’ai procédé – moi, Abraham ben Juda Ibn Haïm, enlumineur de Loulé – et comment j’ai laissé la recette à qui voudrait, un jour, imiter le ciel.
Le cobalt
Ce bleu que Balzac appelait « l’ardent cobalt de l’éther » n’existe pas à l’état pur dans la nature. Il fut isolé à l’état métallique en 1773. Le fameux Bleu de Sèvres est à base de cobalt.
N. d. A.
N. d. A.
Colette
Il y a des connaisseurs de bleu comme il y a des amateurs de crus. […]Colette, Pour un herbier
[…] Je n’allais pas mendier le bleu aux clairs lits de sable fin où la vague se repose, sachant bien qu’à peine né de l’aurore, le bleu de la mer serait mordu cruellement par le vert insidieux qui éteint au ciel la dernière étoile, et que chaque point cardinal, quittant le bleu instable, choisit sa couleur céleste : l’est est violacé, le nord d’un rose glacial, l’ouest rougeoyant et gris le sud.
Robert Delaunay
« Robert n’avait rien d’un bonnet de nuit avec son costume : manteau rouge à col bleu, veston vert, gilet bleu de ciel, minuscule cravate rouge, pantalon noir, chaussettes rouges, chaussures noir et jaune. »
Sonia Delaunay
Crépuscule
…Les soleils couchants
Revêtent les champs,
Les canaux, la ville entière,
D’hyacinthe et d’or ;
Le monde s’endort
Dans une chaude lumière.
Là, tout n’est qu’ordre et beauté,
Luxe, calme et volupté.
Baudelaire, Invitation au voyage
Contes
La princesse du conte de Perrault, « Peau-d’Ane » exige pour consentir au mariage, une robe couleur du temps, selon elle, impossible à trouver.
Cependant « Le second jour ne luisait pas encore
Qu’on apporta la robe désirée :
Le plus beau bleu de l’empirée
N’est pas, lorsqu’il est ceint de gros nuages d’or,
D’une couleur plus azurée… »
Alors elle demanda une robe couleur de lune, puis encore une autre couleur de soleil…
Cependant « Le second jour ne luisait pas encore
Qu’on apporta la robe désirée :
Le plus beau bleu de l’empirée
N’est pas, lorsqu’il est ceint de gros nuages d’or,
D’une couleur plus azurée… »
Alors elle demanda une robe couleur de lune, puis encore une autre couleur de soleil…
Comptines
À la queue leu leu,………………
Mon petit chat est bleu.
S’il est bleu,
Tant mieux ;
S’il est gris,
Tant pis !
Une poule grise………………
qui pond dans la remise,
Une poule rousse
qui pond dans la mousse,
Une poule brune
qui pond dans la lune,
Une poule blanche
qui pond dans la grange,
Une poule noire
qui pont dans l’armoire
un p’tit coco tout chaud
pour l’enfant qui fait dodo…
Bleu, blanc, rouge,………………
La Croix-Rouge !
Bleu, blanc, vert,
La croix de l’enfer.
Pomme de reinette et pomme d’api
Tapis rouge, tapis rouge
Pomme de reinette et pomme d’api
Tapis gris, tapis gris
Testament
Je lègue à mes amisVieira da Silva
un bleu céruleum pour voler haut
un bleu de cobalt pour le bonheur
un bleu d’outremer pour stimuler l’esprit
un vermillon pour faire circuler le sang allègrement
un vert mousse pour apaiser les nerfs
un jaune d’or : richesse
un violet de cobalt pour la rêverie
une garance qui fait entendre le violoncelle
un jaune barite : science-fiction, brillance, éclat
un ocre jaune pour accepter la terre
un vert Véronèse pour la mémoire du printemps
un indigo pour pouvoir accorder l’esprit à l’orage
un orange pour exercer la vue d’un citronnier au loin
un jaune citron pour la grâce
un blanc pur : pureté
terre de Sienne naturelle : la transmutation de l’or
un noir somptueux pour voir Titien
une terre d’ombre pour mieux accepter la mélancolie noire
une terre de Sienne brûlée pour le sentiment de durée
Robert Delaunay
« Robert n’avait rien d’un bonnet de nuit avec son costume : manteau rouge à col bleu, veston vert, gilet bleu de ciel, minuscule cravate rouge, pantalon noir, chaussettes rouges, chaussures noir et jaune. »Sonia Delaunay
Diderot, dans son Essai sur la peinture, décrit l’art du peintre
« … sa palette est l’image du chaos. C’est dans ce chaos qu’il trempe son pinceau ; et il en tire l’œuvre de la création, et les oiseaux et les nuances dont leur plumage est teint, et les fleurs et leur velouté, et les arbres et leurs différentes verdures, et l’azur du ciel, et la vapeur des eaux qui les ternit, et les animaux, et les longs poils, et les taches variées de leur peau, et le feu dont les yeux étincellent. »
À propos du Douanier Rousseau
[…] Ses bleus, ses violets, ses rouges sont extrêmement beaux et variés. Dans l’emploi du vert et du noir il est d’une maîtrise incomparable. Il a peint des tableaux entiers presque exclusivement avec du vert dont il trouve d’innombrables nuances. Ses noirs, que Gauguin, dit-on, admirait déjà, sont d’une hardiesse à faire trembler tout autre peintre. […] Il n’a point de théorie, mais une grande sensibilité de la couleur et une maîtrise absolue dans son emploi.
Wilhelm Uhde
Raoul Dufy
Sur la mer, la couleur est une tache, pour le seul plaisir de la couleur sans forme définie ; ainsi chez Raoul Dufy la couleur ne s’arrête-t-elle pas aux contours de la forme. Le dessin et la couleur se superposent, sans subir aucune contrainte l’un et l’autre, chacun exprimant ce qui est de son domaine.Raymond Cogniat
………………
Le bleu est la seule couleur qui, à tous ses degrés, conserve sa propre individualité. Prenez un bleu à ses diverses nuances, de la plus foncée à la plus claire, ce sera toujours du bleu, alors que le jaune noircit dans les ombres et s’éteint dans les clairs, que le rouge foncé devient brun et que, dilué dans le blanc, ce n’est plus du rouge, mais une autre couleur : le rose.Dufy
Dans l’Égypte ancienne
Les artisans peignaient et incrustaient les meubles. Des milliers de peintres se succédaient pour colorer (avec du blanc, du noir, de l’ocre rouge, de l’ocre jaune, du vert et du bleu) les statues, les scènes, les textes et les décors gravés sur les murs, les piliers, les plafonds, les façades des temples et des palais, les chambres funéraires, où sont restées, intactes, les couleurs.
Les yeux étaient maquillés : les paupières inférieures soulignées de vert, les paupières supérieures et les sourcils de noir, en prolongeant les lignes vers les tempes. Le meilleur talisman était « l’Œil Oudjat », une représentation de l’œil maquillé du dieu Horus.
Les orfèvres disposaient de pâte de verre bleue et verte, de lapis-lazuli, de cornaline, d’améthyste, d’or, de cristal de roche, de malachite, pour créer des bijoux très colorés.
La couleur très foncée de la terre, du limon, désignait l’Égypte antique, nommée Keme, « la Noire ». Le noir était la couleur de la fertilité, et aussi pouvait symboliser la renaissance après la mort, à cause du bitume qui préservait les momies.
Le rouge évoquait le désert, le dessèchement, était maléfique. « Mauvais » se disait « rouge ». L’expression « âne rouge » nous vient de très loin… Le jaune, l’or, le bleu du lapis-lazuli, représentaient l’immortalité, la matière du corps des Dieux. Le blanc était la couleur de la fête, de la joie.
N. d. A.
Les yeux étaient maquillés : les paupières inférieures soulignées de vert, les paupières supérieures et les sourcils de noir, en prolongeant les lignes vers les tempes. Le meilleur talisman était « l’Œil Oudjat », une représentation de l’œil maquillé du dieu Horus.
Les orfèvres disposaient de pâte de verre bleue et verte, de lapis-lazuli, de cornaline, d’améthyste, d’or, de cristal de roche, de malachite, pour créer des bijoux très colorés.
La couleur très foncée de la terre, du limon, désignait l’Égypte antique, nommée Keme, « la Noire ». Le noir était la couleur de la fertilité, et aussi pouvait symboliser la renaissance après la mort, à cause du bitume qui préservait les momies.
Le rouge évoquait le désert, le dessèchement, était maléfique. « Mauvais » se disait « rouge ». L’expression « âne rouge » nous vient de très loin… Le jaune, l’or, le bleu du lapis-lazuli, représentaient l’immortalité, la matière du corps des Dieux. Le blanc était la couleur de la fête, de la joie.
N. d. A.
En 1924, Marcelle Tinayre décrit ainsi l’arrivée du Père Noël : « Etait-il vraiment à Paris ? Une diabolique fantasmagorie d’électricité faisait grimacer le visage de la ville. Ce n’étaient que lettres colorées, inscriptions colossales, dessins étranges, animés d’une vie intermittente et lumineuse, qui, dans un rouge reflet, dans une phosphorescence jaune et verte, couraient, se déformaient, se détruisaient, se reformaient sans cesse. »
Agenda 1924, Galeries Lafayette
Agenda 1924, Galeries Lafayette
Fête
Sous le signe des couleurs, en Inde, se termine une année et commence la suivante. Durant trois jours, on fête « Holi », avec beaucoup de rires et de plaisanteries. Célébrant Krishna, et Kama, dieu du plaisir, les Indiens se couvrent le visage de vermillon et s’aspergent d’eaux multicolores.
N. d. A.
N. d. A.
J’ai la pensée, quand je fais un roman, de rendre une coloration, une nuance. Par exemple, dans mon roman carthaginois, je veux faire quelque chose de pourpre. […] Je ne crois pas qu’il s’agisse là d’une couleur liée au sujet du livre, à la nature des objets et des lieux, des personnages qu’il représente ; mais plutôt d’une lumière diffuse, au fond de l’esprit, qui veut prendre corps.Flaubert (propos rapporté par les Goncourt)
Fra Angelico
Une paix, un repos, une douceur sans pareille dans un arc-en-ciel des tons les plus purs et les plus vifs, mais aussi les plus tendres, c’est la couleur de cette âme, qui serait une fée si elle n’était pas si sainte.
André Suarès, Voyage du Condottiere
La garance
Andrinople et Smyrne en étaient les principaux centres dans l’Antiquité. Puis il y eut une grande production en Flandres, en Alsace et en Avignon. L’infanterie de ligne, en France, portait le pantalon garance. « En pincer pour la garance » voulait dire : être attiré par le métier militaire. Cultivateurs et teinturiers furent ruinés par la découverte, en 1869, de l’alizarine artificielle, dont le pouvoir tinctorial est cent fois plus fort que celui du colorant naturel.
Couleurs de Pâques
J’ai vu les œufs rouges, les œufs peints ; on m’en apporte. Les plus nombreux, les plus ordinaires, sont rouge sang. Mais il y en aussi des bleus, des verts, des jaunes, et même des noirs. Les noirs représentent « la douleur du supplice de Jésus ». Il en est d’autres tout couverts de dessins étranges, ils émerveillent ; ils ne sont pas dans la nature ; ils ont le charme du fard, l’attrait de ce qui ne s’est pas fait tout seul ; la mystérieuse sensualité de la peinture s’en dégage. La peine qu’il faut prendre pour les colorier des tons les plus vifs, les plus frais, pour les décorer avec un art minutieux d’enlumineur, ne sera pas perdue. Les femmes qui se livrent à cette opération délicate savent bien que les enfants, et les hommes qui leur ressemblent, se réjouiront davantage en mangeant un œuf bleu, un œuf rouge, un œuf couvert de rébus et d’entrelacs, qu’en mangeant un simple œuf blanc de poule, comme on en voit tous les jours.
Princesse Bibesco, Isvor
Couleurs de Russie
Au Kremlin
Théophile Gautier, Voyage en Russie
Certaines salles voûtées du vieux palais sont si basses, qu’un homme de taille un peu au-dessous de la moyenne peut à peine s’y tenir debout. C’était là que, dans une atmosphère surchauffée par les poêles, les femmes accroupies à l’orientale sur des piles de carreaux passaient les longues heures de l’hiver russe à regarder, à travers les petites fenêtres, la neige scintiller sur l’or des coupoles et les corbeaux décrire leurs larges spirales autour des clochers. Ces appartements, bariolés de peintures, dont les palmes, les ramages, les fleurs rappellent les dessins de cachemire, font penser à des harems asiatiques transportés dans les frimas polaires. Le vrai goût moscovite, faussé plus tard par l’imitation mal entendue des arts de l’Occident, y apparaît dans toute sa primitive originalité et avec son âpre saveur barbare. […] Une fantaisie inépuisable préside à la décoration de ces chambres mystérieuses, où l’or, le vert, le bleu, le rouge se mêlent avec un bonheur rare et produisent des effets charmants.
Théophile Gautier, Voyage en Russie
Gilgamesh fait élever une statue digne de la mémoire de son ami Enkidu : la statue fut faite d’un grand poids de lapis-lazuli, pour la poitrine, et d’or pour le corps. Une table de bois dur fut dressée ; on y posa une coupe de cornaline remplie de miel, et une coupe de lapis-lazuli remplie de beurre. Il les exposa et les offrit au Soleil. Puis, en larmes, il s’en alla.
L’Épopée de Gilgamesh
L’Épopée de Gilgamesh
Mais lorsque le soleil fut enfin sur le point de disparaître à l’horizon, lorsque ses rayons très adoucis par les vapeurs du soir recouvrirent du plus beau pourpre le monde alentour, l’ombre changea de couleur et parut d’un vert qui, par sa limpidité, pouvait être comparé à celui de la mer, et par sa beauté à celui de l’émeraude. Le phénomène devint de plus en plus vif ; on se croyait transporté dans le royaume des fées tant les objets étaient teints de ces deux couleurs vives et si bien harmonisées.
Goethe
Goethe
L’icône de la Sainte Trinité, de Roublev : La pourpre foncée (l’amour divin) et le bleu dense (la vérité céleste) avec l’or rutilant des ailes (l’abondance divine) forment l’accord parfait qui se perpétue et se retrouve dans une tonalité adoucie comme une révélation nuancée, l’initiation par degrés : rose léger et lilas à gauche, bleu plus doux et vert argenté à droite.
Paul Evdokimov, L’Art de l’icône
Paul Evdokimov, L’Art de l’icône
Chez les Indiens
L’ethnologue (et marquis) de Wavrin relate ce que lui disent les Huitotos, Indiens d’Amazonie : « Arc-en-Ciel est un sorcier qui se présente avec son hamac. Nous voyons cet homme ; nous distinguons son reflet. Il présage les maladies. »
Les Boros : « Arc-en-Ciel est un serpent. Il est le maître des pirogues. Nous le redoutons parce qu’il nous apparaît brusquement et est coloré comme les étoffes. C’est une erreur de prétendre qu’il provoque les maladies. Tout comme l’éclair, il est bon de nature et ne devient mauvais que lorsqu’il est en colère. »
Chez les Indiens Dakota (Amérique du Nord), les couleurs avaient souvent un sens symbolique, aussi bien dans l’art que la guerre et la religion. Le rouge suggérait le coucher du soleil ou le tonnerre ; le jaune l’aube, les nuages ou la terre ; le bleu le ciel, les nuages, la nuit ou le jour ; le noir, la nuit ; le vert, l’été.
………………
À l’aide de sables colorés, les Indiens Navajo (Amérique du Nord) exécutaient sur le sol des peintures rituelles. Quatre couleurs, noir, bleu, jaune, blanc, symbolisaient les quatre mondes ascendants d’où émerge l’Homme. Les plantes, les montagnes, les points cardinaux, l’Oiseau Bleu du Bonheur étaient représentés, entourés d’un tracé circulaire de plusieurs couleurs, figurant la déesse Arc-en-Ciel.
Les Boros : « Arc-en-Ciel est un serpent. Il est le maître des pirogues. Nous le redoutons parce qu’il nous apparaît brusquement et est coloré comme les étoffes. C’est une erreur de prétendre qu’il provoque les maladies. Tout comme l’éclair, il est bon de nature et ne devient mauvais que lorsqu’il est en colère. »
Chez les Indiens Dakota (Amérique du Nord), les couleurs avaient souvent un sens symbolique, aussi bien dans l’art que la guerre et la religion. Le rouge suggérait le coucher du soleil ou le tonnerre ; le jaune l’aube, les nuages ou la terre ; le bleu le ciel, les nuages, la nuit ou le jour ; le noir, la nuit ; le vert, l’été.
………………
À l’aide de sables colorés, les Indiens Navajo (Amérique du Nord) exécutaient sur le sol des peintures rituelles. Quatre couleurs, noir, bleu, jaune, blanc, symbolisaient les quatre mondes ascendants d’où émerge l’Homme. Les plantes, les montagnes, les points cardinaux, l’Oiseau Bleu du Bonheur étaient représentés, entourés d’un tracé circulaire de plusieurs couleurs, figurant la déesse Arc-en-Ciel.
Indigo
L’indigo, teinture d’un bleu profond, extraite de l’arbrisseau nommé indigotier, était connu des Egyptiens et des Phéniciens. En Europe, à partir de 1730, il supplanta définitivement le colorant bleu issu des feuilles du pastel (ou guède). Adolf von Baeyer reproduisit la synthèse de l’indigo en 1880.
N. d. A.
N. d. A.
Iris, la déesse
Iris, déesse ailée, est la messagère des Dieux. L’arc-en-ciel, nommé iris en poésie, fut comparé à son voile flottant dans le ciel, ou au chemin qu’elle suivait pour descendre chez les humains.
N. d. A.
………………
N. d. A.
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[…] la déesse avait fui sur sa conque dorée,Alfred de Vigny, Horus
La mer nous renvoyait son image adorée,
Et les cieux rayonnaient sous l’écharpe d’Iris.
Max Jacob
Vlaminck écrit, à propos de Max Jacob : Il coloriait de petits croquis avec des couleurs comme celles que les gosses achètent chez le libraire du quartier. Pour ces petits travaux, il employait un peu d’encre de Chine, du bleu, du rose, de la cendre de cigarette délayée au fond de sa tasse dans un reste de café.
………………
………………
Je te donne pour ta fêteMax Jacob
Un chapeau couleur noisette
Un petit sac en satin
Pour le tenir à la main
Un parasol en soie blanche
Avec des glands sur le manche
Un habit doré sur tranche
Des souliers couleurs orange :
Ne les mets que le dimanche
Un collier, des bijoux
Tiou !
Jaune
Le jaune, la plus claire des couleurs, même dans sa plus forte intensité. Elle crée l’illusion de la lumière du soleil et l’impression joyeuse qu’elle nous fait éprouver. On ne peut foncer du jaune ; il deviendrait jaune-vert, ou jaune-brun, ocre. Ses deux tendances sont jaune d’or (comme le jaune d’œuf) et citron. Ces tons adoucis sont très agréables sur des murs. Trop vifs, ils seraient envahissants ; et puis sur un fond jaune vif, nous paraissons avoir un teint rose-mauve…
………………
Le jaune, claire couleur solaire, est symbole d’illumination, de vie éternelle. Vu en rêve, il exprime la fonction psychique de l’intuition. Par la gaieté qu’il inspire, le jaune a une action stimulante.
………………
Le jaune, claire couleur solaire, est symbole d’illumination, de vie éternelle. Vu en rêve, il exprime la fonction psychique de l’intuition. Par la gaieté qu’il inspire, le jaune a une action stimulante.
Kaki
La couleur militaire kaki est née en Inde. Les Cipayes portaient une tunique rouge. Après leur révolte, en 1857, un colonel de l’armée coloniale anglaise décida qu’ils porteraient désormais la couleur « khâki » qui signifie poussière, en hindoustani.
N. d. A.
N. d. A.
Kandinsky est allé visiter une petite ville médiévale. Il pleut et il ne peut pas peindre. Quelques jours plus tard, il la peint de mémoire, et ensoleillée de la lumière du soir...
Le rose, le lilas, le jaune, le blanc, le bleu, le vert pistache, le rouge flamboyant des maisons et des églises y chantent leur partie avec le gazon d’un vert fou et le murmure profond des arbres.
Paul Klee
En avril 1914, Paul Klee découvre Tunis, Kairouan et Hammamet. Il écrit :
« La couleur me possède. Je n’ai plus besoin de la rechercher. Elle me possède à jamais, je le sais. Voici ce que signifie ce moment heureux : moi et la couleur, nous ne formons qu’un. Je suis peintre. »
Krishna le Bleu
Krishna, héros de la mythologie hindoue, est une des incarnations du dieu Vishnou. Berger, musicien, charmeur des animaux, comme Orphée, il séduit les femmes, et il aime faire des farces. Il occupe la première place dans la dévotion populaire de l’Inde. On le reconnaît à l’aigrette de plumes de paon qui orne son diadème, mais surtout, quoique son nom signifie « noir » en sanskrit, à la couleur bleue de sa peau.
N. d. A.
N. d. A.
Fernand Léger
La couleur est une nécessité vitale. C’est une matière première indispensable à la vie, comme l’eau et le feu. On ne peut concevoir l’existence des hommes sans une ambiance colorée. Les plantes, les animaux se colorent naturellement ; l’homme s’habille en couleurs.
………………
Nous avons travaillé pour libérer la couleur. Avant nous, le vert c’était un arbre, le bleu c’était le ciel, etc. Après nous, la couleur est devenue un objet en soi ; on peut utiliser aujourd’hui un carré bleu, un carré rouge, un carré vert…
………………
La guerre fut grise et camouflée. Une lumière, une couleur, un ton même étaient interdits sous peine de mort. Une vie d’aveugles où tout ce que l’œil pouvait enregistrer devait disparaître. Personne n’a vu la guerre, caché, dissimulé, à quatre pattes, couleur de terre, l’œil inutile ne voyait rien. Tout le monde a « entendu » la guerre. Ce fut une énorme symphonie qu’aucun musicien ou compositeur n’a encore égalée : « Quatre années sans couleur ».
………………
Nous avons travaillé pour libérer la couleur. Avant nous, le vert c’était un arbre, le bleu c’était le ciel, etc. Après nous, la couleur est devenue un objet en soi ; on peut utiliser aujourd’hui un carré bleu, un carré rouge, un carré vert…
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La guerre fut grise et camouflée. Une lumière, une couleur, un ton même étaient interdits sous peine de mort. Une vie d’aveugles où tout ce que l’œil pouvait enregistrer devait disparaître. Personne n’a vu la guerre, caché, dissimulé, à quatre pattes, couleur de terre, l’œil inutile ne voyait rien. Tout le monde a « entendu » la guerre. Ce fut une énorme symphonie qu’aucun musicien ou compositeur n’a encore égalée : « Quatre années sans couleur ».
Liturgie
Les cinq couleurs symboliques des ornements sacerdotaux du rituel catholique alternent suivant le cycle liturgique.
Le Blanc, pureté, joie, fête ; il est réservé à la célébration des Fêtes de Jésus-Christ (Noël, Pâques, Ascension), de la Vierge, et des saints, et aussi utilisé pour les messes de mariage.
Le Rouge évoque le sang des martyrs, le feu des apôtres ; il figure aux cérémonies de la Passion, de la Pentecôte, aux fêtes des saints martyrs.
Le Violet : tristesse, méditation, pénitence. Il correspond aux offices de l’Avent, de Septuagésime, du Carême, des Vigiles et des Rogations.
Le Vert symbolise l’espérance, les biens à venir ; il est utilisé pour les Dimanches après la Pentecôte.
Le Noir est réservé au Vendredi Saint et aux messes des morts.
N. d. A.
Le Blanc, pureté, joie, fête ; il est réservé à la célébration des Fêtes de Jésus-Christ (Noël, Pâques, Ascension), de la Vierge, et des saints, et aussi utilisé pour les messes de mariage.
Le Rouge évoque le sang des martyrs, le feu des apôtres ; il figure aux cérémonies de la Passion, de la Pentecôte, aux fêtes des saints martyrs.
Le Violet : tristesse, méditation, pénitence. Il correspond aux offices de l’Avent, de Septuagésime, du Carême, des Vigiles et des Rogations.
Le Vert symbolise l’espérance, les biens à venir ; il est utilisé pour les Dimanches après la Pentecôte.
Le Noir est réservé au Vendredi Saint et aux messes des morts.
N. d. A.
Pierre Loti
Pierre Loti décrit la robe d’une impératrice du Japon de l’an 200 :
« Elle est faite de sept doubles d’une fine mousseline de soie, superposés, tous de nuances différentes, et laissés libres d’ondoyer séparément dans la longueur de la traîne. L’étoffe de dessus, qui jadis était blanche et que le temps a rendue d’une couleur de vieil ivoire jauni, est semée d’oiseaux envolés (grandeur de moineaux) à tête de dragon ; très espacés dans leur vol fantastique, les uns verts, les autres bleus, les autres jaunes ou violets. La deuxième étoffe est jaune, la troisième bleue, la quatrième violette, la cinquième vieil or, la sixième verte, – toutes parsemées d’animaux étranges et différents qui volent à tire-d’aile. La dernière enfin, celle de dessous, celle qui touchait et enveloppait le corps d’ambre de l’impératrice, est violette, semée de blasons impériaux – qui sont des enroulements de chimères. »Japoneries d’Automne
Maisons colorées
Voyageant à pied, Sophie et Xavier Bohl Raverdy notent, en Ligurie : « La couleur régit les alliances de l’espace : blanc cassé, jaune de Naples, violet, rose, mauve, cassis ; les tons ne se limitent pas au pastel et peuvent être forts et enivrants. Les peintres en bâtiment prennent aux mondes minéral et végétal leurs couleurs riches et limpides. »
En Macédoine : « Les encadrements, les menuiseries et le porche s’ornent de couleurs vives : violet, rose indien, bleu pâle, jaune citron… »
En Turquie, d’anciennes maisons de bois, les yali : « Repeints, aimés, oubliés, rouge sanguin, jaune chaud, blanc, jaune citron, noir bois. »
En Macédoine : « Les encadrements, les menuiseries et le porche s’ornent de couleurs vives : violet, rose indien, bleu pâle, jaune citron… »
En Turquie, d’anciennes maisons de bois, les yali : « Repeints, aimés, oubliés, rouge sanguin, jaune chaud, blanc, jaune citron, noir bois. »
Mode
L’essor des colorants de synthèse, dans la deuxième moitié du xixe siècle, a rendu bon marché les tissus colorés et imprimés, et multiplié leur gamme de façon spectaculaire. Un large public féminin découvre alors le plaisir de s’habiller de couleurs. Michelet remarque le nouveau visage de la foule parisienne : « Toute femme portait jadis une robe bleue ou noire qu’elle gardait dix ans sans la laver, de peur qu’elle ne s’en allât en lambeaux. Aujourd’hui son mari, pauvre ouvrier, au prix d’une journée de travail la couvre d’un vêtement de fleurs. Tout ce peuple de femmes qui présente sur nos promenades une éblouissante vue de mille couleurs, naguère était en deuil. » N. d. A.
À Moscou
Au-dessus de maisons qui ne différaient pas beaucoup de celles de Saint-Pétersbourg, s’arrondissaient parfois des coupoles d’azur étoiles d’or, ou des clochers bulbeux revêtus d’étain ; une église d’architecture rococo dressait sa façade coloriée d’un rouge vif et bizarrement rehaussée de neige à toutes les saillies ; d’autres fois l’œil était surpris par une chapelle peinte en bleu Marie-Louise que l’hiver avait, çà et là, glacé d’argent. La question de l’architecture polychrome, si vivement débattue encore parmi nous, est depuis longtemps tranchée en Russie ; on y dore, on y argente, on y peint de toutes couleurs les édifices sans le moindre souci du bon goût et de la sobriété, comme l’entendent les pseudo-classiques, car il est certain que les Grecs donnaient des teintes variées à leurs monuments et même à leurs statues. Rien de plus amusant que cette riche palette appliquée à l’architecture condamnée dans l’Occident aux gris blafards, aux jaunes neutres et aux blancs sales.Théophile Gautier, Voyage en Russie
Neruda
Éluard n’a jamais cessé d’éveiller en moi l’idée de la couleur du ciel, d’une eau profonde et tranquille, d’une douceur qui connaît son énergie. Pablo Neruda
Newton
Un poème de l’abbé Delille célèbre la découverte de Newton :
Avant que de Newton la science profonde
Eût surpris ce mystère et les secrets du monde,
La lumière en faisceaux se montrait à nos yeux.
Son art décomposa ce tissu radieux,
Et du prisme magique armant sa main savante,
Développa d’Iris l’écharpe éblouissante.
Dans les mains d’un enfant, un globe de savon
Dès longtemps précéda le prisme de Newton,
Et longtemps, sans monter à sa source première,
Un enfant dans ses jeux disséqua la lumière.
Newton seul l’aperçut, tant le progrès de l’art
Est le fruit de l’étude et souvent du hasard !
Noir
Il y a le noir antique et le noir frais, le noir brillant et le noir mat, le noir à la lumière et le noir dans l’ombre. Pour le noir antique, il faut y mêler du rouge ; pour le noir frais, c’est du bleu ; pour le noir mat, c’est du blanc ; pour le noir brillant, c’est une adjonction de colle ; pour le noir dans la lumière, il faut le refléter de gris. Hokusai
Anciens noms de couleurs
Ponceau. Nom du coquelicot, et de son rouge.
Amarante. Nom de la fleur et de sa couleur rouge-pourpre veloutée.
Puce. Brun-rouge.
Pers (ou perse). Nuance du bleu des yeux.
Incarnat. Rouge clair de nuance orangée.
Barbeau. Nom du bleuet et de sa couleur.
Isabelle. Blanc jauni.
Email. Anciennement l’ensemble des colorations du blason, puis, en poésie, toutes les couleurs des fleurs dans un pré ou un jardin.
Zinzolin. Violet tirant sur le rouge.
Gorge-de-pigeon. Gris changeant du vert au rose-violet.
Aurore. Rose tendre.
Cramoisi. Vient de l’arabe « kermès » qui désigne le rouge produit par la cochenille du même nom.
Amarante. Nom de la fleur et de sa couleur rouge-pourpre veloutée.
Puce. Brun-rouge.
Pers (ou perse). Nuance du bleu des yeux.
Incarnat. Rouge clair de nuance orangée.
Barbeau. Nom du bleuet et de sa couleur.
Isabelle. Blanc jauni.
Email. Anciennement l’ensemble des colorations du blason, puis, en poésie, toutes les couleurs des fleurs dans un pré ou un jardin.
Zinzolin. Violet tirant sur le rouge.
Gorge-de-pigeon. Gris changeant du vert au rose-violet.
Aurore. Rose tendre.
Cramoisi. Vient de l’arabe « kermès » qui désigne le rouge produit par la cochenille du même nom.
Noms
Les noms inscrits sur les tubes de « couleurs fines » pour les artistes font rêver. On imagine leurs nuances : Terre d’ombre brûlée, Jaune de Mars, Rouge de Venise, Rose Bengale, Rouge Turc, Rose Tyrien, Laque de Garance cramoisie, Bleu Touareg, Bleu Lumière, Bleu Azural, Jaune Sénégal, Vert Véronèse, Carmin d’Alizarine, Violet minéral, Jaune de Naples… N. d. A.
Oiseau
Ayant rompu l’œuf d’or par le soleil mûri,Alfred de Vigny
Sort de son lit de fleurs l’éclatant colibri ;
Une verte émeraude a couronné sa tête,
Des ailes sur son dos la pourpre est déjà prête,
La cuirasse d’azur garnit son jeune cœur,
Pour les luttes de l’air l’oiseau part en vainqueur…
Orange
Il est fait de jaune et de rouge et symbolise l’équilibre entre l’esprit et la libido. Robes jaunes-orangées des moines bouddhistes, couleur rouge orangée nommée tango…
L’outremer
C’était autrefois le bleu obtenu à partir du lapis-lazuli, pierre précieuse venue d’Asie, au-delà des mers. Un contrat de 1408 nous montre le prix qu’on attachait à cette couleur. Le peintre doit se conformer à l’exigence du client : ce bleu, du plus bel effet, doit être réservé à la peinture du manteau de la Vierge, d’autres bleus, moins chers, suffiront pour le reste du tableau.
La même couleur est maintenant produite artificiellement (sulfo-silicate de sodium et alumine).
N. d. A.
La même couleur est maintenant produite artificiellement (sulfo-silicate de sodium et alumine).
N. d. A.
Le Peintre
Tout à la joie de diriger les jeux et les luttes des sept couleurs du prisme, il sera tel qu’un musicien multipliant les sept notes de la gamme, pour produire la mélodie.Paul Signac
Le Paon
La couleur la plus permanente de la tête, de la gorge, du cou et de la poitrine, c’est le bleu avec différents reflets de violet, d’or et de vert éclatant ; tous ces reflets, qui renaissent et se multiplient sans cesse sur son plumage, sont une ressource que la nature semble s’être ménagée pour y faire paraître successivement et sans confusion un nombre de couleurs beaucoup plus grand que son étendue ne semblait le comporter.Buffon
Le papillon morphos, connu pour son bleu changeant, d’une luminosité métallique, nous réserve une surprise : au microscope, nous espérons voir de quoi est composé cet éclat surprenant, et nous ne voyons plus de couleur du tout ! C’est une fine structure de kératine translucide qui, par des phénomènes de diffusion et diffraction de la lumière, donne à nos yeux la sensation de ce bleu merveilleux.
Lois
Les lois de la couleur peuvent en quelques heures s’apprendre. Elles sont contenues dans deux pages de Chevreul et de Rood. L’œil, guidé par elles, n’aurait plus qu’à se perfectionner.
Paul Signac
Parme
Le nom de Parme, une des villes où je désirais le plus aller depuis que j’avais lu La Chartreuse, m’apparaissant compact, lisse, mauve et doux, si on me parlait d’une maison quelconque de Parme dans laquelle je serais reçu, on me causait le plaisir de penser que j’habiterais une demeure lisse, compacte, mauve et douce, qui n’avait de rapport avec les demeures d’aucune ville d’Italie, puisque je l’imaginais seulement à l’aide de cette syllabe lourde du nom de Parme, où ne circule aucun air, et de tout ce que je lui avais fait absorber de douceur stendhalienne et du reflet des violettes.Marcel Proust
Peyotl
Havelock Ellis décrit (en 1898) ses visions sous l’influence du peyotl
[…] Je voyais des étendues lumineuses couvertes de bijoux, séparés ou mêlés, tantôt brillants et scintillants, tantôt émettant une lueur profonde et sourde. Sous mes yeux fascinés, ils s’épanouissaient en bouquets, puis semblaient vouloir former d’éblouissants papillons ou les plis infinis d’ailes aux fibres brillantes, iridescentes, appartenant à de merveilleux insectes ; en même temps, j’avais l’impression d’admirer l’intérieur d’un vase profond animé d’un mouvement tournant ; sur ses parois polies, les teintes changeaient rapidement. J’étais surpris par l’énorme profusion d’images qui s’offraient à mon admiration et plus encore par leur variété… Chaque couleur, chaque teinte imaginable m’apparut à un moment ou à un autre. Parfois toutes les nuances d’une même couleur, du rouge par exemple, avec ses tons écarlates, ses pourpres, ses roses, jaillissaient ensemble, ou se succédaient rapidement[…]
Plumes
En 1576, Jean de Léry relate son voyage au Brésil. Il écrit, des Indiens « … lors ils se veulent parer et faire plus braves, se vêtent de robes, bonnets, bracelets, et autres parements de plumes vertes, rouges, bleues, et d’autres diverses parures naturelles, naïves et d’excellente beauté. »
Pourpre
Elle était, dans l’Antiquité, extraite d’un coquillage, le murex, par les Phéniciens. Ils en gardèrent le monopole pendant presque 2000 ans. Le colorant, d’un rouge intense, tirant sur le violine, se vendait au poids de l’or. Les tissus pourpres, teints à Tyr, étaient le luxe suprême, réservé, à Rome, aux grands dignitaires et à l’Empereur.
La pourpre d’aniline fut le premier colorant synthétique. Il fut mis au point par un Londonien de dix-huit ans, William Henry Perkin, en 1836.
N. d. A.
………………
J’ai la pensée, quand je fais un roman, de rendre une coloration, une nuance. Par exemple, dans mon roman carthaginois, je veux faire quelque chose de pourpre. […] Je ne crois pas qu’il s’agisse là d’une couleur liée au sujet du livre, à la nature des objets et des lieux, des personnages qu’il représente ; mais plutôt d’une lumière diffuse, au fond de l’esprit, qui veut prendre corps.
Gustave Flaubert (propos rapporté par les Goncourt)
La pourpre d’aniline fut le premier colorant synthétique. Il fut mis au point par un Londonien de dix-huit ans, William Henry Perkin, en 1836.
N. d. A.
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J’ai la pensée, quand je fais un roman, de rendre une coloration, une nuance. Par exemple, dans mon roman carthaginois, je veux faire quelque chose de pourpre. […] Je ne crois pas qu’il s’agisse là d’une couleur liée au sujet du livre, à la nature des objets et des lieux, des personnages qu’il représente ; mais plutôt d’une lumière diffuse, au fond de l’esprit, qui veut prendre corps.
Gustave Flaubert (propos rapporté par les Goncourt)
Préhistoire
Les plus anciens hommes de la préhistoire dont nous trouvons trace ont utilisé une poudre de couleur rouge, fabriquée à partir d’argile, pour leurs rites funéraires.
N. d. A.
N. d. A.
Primaires
Avec les trois couleurs primaires essentielles, le rouge, le jaune, le bleu, le peintre obtient par mélanges les autres couleurs :
rouge et jaune = orange
jaune et bleu = vert
bleu et rouge = violet
Avec l’ensemble de ces bases, plus le blanc et le noir, on peut trouver une infinité de tons.
Tout change quand la couleur n’est plus une matière, mais de la lumière ! (Paul Klee)
Si nous voulons obtenir la série des couleurs de base, nous devons projeter, sur un fond blanc, de la lumière rouge, bleue, verte ;
Un cercle, par exemple, projeté :
rouge sur un cercle vert = jaune
vert sur bleu = bleu-vert (cyan)
bleu sur rouge = violet (magenta)
rouge et jaune = orange
jaune et bleu = vert
bleu et rouge = violet
Avec l’ensemble de ces bases, plus le blanc et le noir, on peut trouver une infinité de tons.
Tout change quand la couleur n’est plus une matière, mais de la lumière ! (Paul Klee)
Si nous voulons obtenir la série des couleurs de base, nous devons projeter, sur un fond blanc, de la lumière rouge, bleue, verte ;
Un cercle, par exemple, projeté :
rouge sur un cercle vert = jaune
vert sur bleu = bleu-vert (cyan)
bleu sur rouge = violet (magenta)
Marcel Proust
Enfin il fut devant le Vermeer, qu’il se rappelait plus éclatant, plus différent de tout ce qu’il connaissait, mais où, grâce à l’article du critique, il remarqua pour la première fois des petits personnages en bleu, que le sable était rose, et enfin la précieuse matière du tout petit pan de mur jaune.………………
À un moment où je dénombrais les pensées qui avaient rempli mon esprit pendant les minutes précédentes, pour me rendre compte si je venais ou non de dormir (et où l’incertitude même qui me faisait me poser la question était en train de me fournir une réponse affirmative), dans le carreau de la fenêtre, au-dessus d’un petit bois noir, je vis des nuages échancrés dont le doux duvet était d’un rose fixé, mort, qui ne changera plus, comme celui qui tient les plumes de l’aile qui l’a assimilé, ou le pastel sur lequel l’a déposé la fantaisie du peintre. Mais je sentais qu’au contraire cette couleur n’était ni inertie, ni caprice, mais nécessité et vie. Bientôt s’amoncelèrent derrière elle des réserves de lumière. Elle s’aviva, le ciel devint d’un incarnat que je tâchais en collant les yeux à la vitre, de mieux voir, car je le sentais en rapport avec l’existence profonde de la nature ; mais la ligne du chemin de fer ayant changé de direction, le train tourna, la scène matinale fut remplacée dans le cadre de la fenêtre par un village nocturne aux toits bleus de clair de lune, avec un lavoir encrassé de la nacre opaline de la nuit, sous un ciel encore semé de toutes ses étoiles, et je me désolais d’avoir perdu ma bande de ciel rose quand je l’aperçus de nouveau, mais rouge cette fois, dans la fenêtre d’en face qu’elle abandonna à un deuxième coude de la voie ferrée ; si bien que je passais mon temps à courir d’une fenêtre à l’autre, pour rapprocher, pour rentoiler les fragments intermittents et opposites de mon beau matin écarlate et versatile et en avoir une vue totale et un tableau continu.………………
Lorsque les couleurs constitutives de la lumière solaire se séparent, par exemple quand un rayon lumineux passe à travers un verre d’eau, apparaît le « spectre lumineux », ou irisation, aux sept couleurs de l’arc-en-ciel. On peut les voir aussi sur les bulles de savon, sur une nappe de pétrole répandu, dans les gouttes de rosée au soleil, dans l’éclat du diamant.………………
[…] ; après avoir traversé le jardin de l’Arena, j’entrai dans la chapelle des Giotto, où la voûte entière et le fond des fresques sont si bleus qu’il semble que la radieuse journée ait passé le seuil elle aussi avec le visiteur, et soit venue un instant mettre à l’ombre et au frais son ciel pur, son ciel pur à peine un peu plus foncé d’être débarrassé des dorures de la lumière, comme en ces courts répits dont s’interrompent les plus beaux jours, quand, sans qu’on ait vu aucun nuage, le soleil ayant tourné ailleurs son regard pour un moment, l’azur, plus doux encore, s’assombrit.
Le nom de Parme, une des villes où je désirais le plus aller depuis que j’avais lu La Chartreuse, m’apparaissant compact, lisse, mauve et doux, si on me parlait d’une maison quelconque de Parme dans laquelle je serais reçu, on me causait le plaisir de penser que j’habiterais une demeure lisse, compacte, mauve et douce, qui n’avait de rapport avec les demeures d’aucune ville d’Italie, puisque je l’imaginais seulement à l’aide de cette syllabe lourde du nom de Parme, où ne circule aucun air, et de tout ce que je lui avais fait absorber de douceur stendhalienne et du reflet des violettes.………………
… quand on venait voir Mme Verdurin l’après-midi, on attendait qu’elle fût prête, cependant que les fleurs roses des marronniers, dehors, et sur la cheminée des œillets dans des vases semblaient, dans une pensée de gracieuse sympathie pour le visiteur, que traduisait la souriante bienvenue de leurs couleurs roses, épier fixement la venue tardive de la maîtresse de maison.
Marcel Proust
« – Tenez, tenez, dit Pantagruel, voyez-en ici qui ne sont pas encore dégelées. »Rabelais, « Le Quart Livre »
Alors il nous jeta sur le tillac de pleines poignées de paroles gelées ressemblant à des dragées perlées de diverses couleurs. Nous y vîmes des mots de gueules, des mots de sinople, des mots d’azur, des mots de sable, des mots dorés. Après avoir été échauffés entre nos mains, ils fondaient comme neige, et nous les entendions réellement, mais nous ne les comprenions pas car c’était un langage barbare.
Les couleurs de Gargantua étaient le blanc et le bleu, comme vous auriez pu le lire ci-dessus, et son père, par leur truchement, voulait donner à entendre que son fils lui apporte une joie céleste. Car le blanc signifiait à ses yeux joie, plaisirs, délices et réjouissances, et le bleu, choses célestes.« Gargantua »
Je me doute bien qu’en lisant ces mots vous vous moquez de ce vieux buveur qui vous parle et jugez cette interprétation des couleurs trop grossière et impropre ; vous dites que le blanc signifie foi et le bleu fermeté.
Voyelles
A noir, E blanc, I rouge, U vert, O bleu : voyelles,
Je dirai quelque jour vos naissances latentes :
A, noir corset velu des mouches éclatantes
Qui bombinent autour des puanteurs cruelles,
Golfes d’ombres ; E, candeurs des vapeurs et des tentes,
Lance des glaciers fiers, rois blancs, frissons d’ombelles ;
I, pourpre, sang craché, rire des lèvres belles
Dans la colère ou les ivresses pénitentes ;
U, cycles, vibrements divins des mers virides,
Paix des pâtis semés d’animaux, paix des rides
Que l’alchimie imprime aux grands fronts studieux ;
O, suprême Clairon plein de strideurs étranges,
Silences traversés des Mondes et des Anges :
– O l’Oméga, rayon violet de Ses Yeux !
L’Etoile a pleuré rose au cœur de tes oreilles,
L’infini roulé blanc de ta nuque à tes reins ;
La mer a perlé rousse à tes mammes vermeilles,
Et l’Homme saigné noir à ton flanc souverain.
Arthur Rimbaud
Rose
Le rose fait surgir en nous des images de fleurs, de fruits, d’aurores, des couleurs d’enfance, de féminité, de jeunesse. Ses tonalités évoluent des roses chauds (rose thé, abricot-rose) aux roses froids (rose-lilas, dragée), en passant par les vifs, framboisés, fuchsias, fraises. Un rose hyper-éclatant, baptisé « rose shocking », devint un moment l’emblème de la maison de couture Schiaparelli. Dans leurs versions douces, les roses conviennent à l’atmosphère de l’intimité. Il est difficile d’imaginer de vivre dans des locaux violets. Cependant les tonalités déclinées, lilas, mauve, parme, peuvent avoir un charme sophistiqué.
N. d. A.
N. d. A.
Roucou
Les Colorado se peignent le corps en entier, se collent les cheveux, imprègnent tous leurs vêtements avec le rouge de roucou. Cette couleur leur plaît tout particulièrement. Tout ce qu’ils touchent et ce qui les touche en est imprégné, ce qui leur a valu leur nom.
Marquis de Wavrin
Marquis de Wavrin
Rouge
De quelles couleurs couvrir les murs ?
Le rouge est tonique, attractif. Il s’impose avec force, mais peut lasser assez rapidement. Il donne une impression de chaleur.
Un séjour prolongé dans une pièce rouge peut provoquer une tension nerveuse pénible.
Des cabines téléphoniques expérimentales ont été peintes en rouge, extérieur et intérieur ; on a pu constater qu’elles étaient plus fréquentées que les autres, mais que les durées des communications y étaient beaucoup plus courtes.
Le rouge supporte mal les mélanges, il y perd sa qualité spécifique ; vers le foncé, il tire sur le brun ou le bordeaux, vers le clair, sur l’orange ou le rose.
N. d. A.
Le rouge est tonique, attractif. Il s’impose avec force, mais peut lasser assez rapidement. Il donne une impression de chaleur.
Un séjour prolongé dans une pièce rouge peut provoquer une tension nerveuse pénible.
Des cabines téléphoniques expérimentales ont été peintes en rouge, extérieur et intérieur ; on a pu constater qu’elles étaient plus fréquentées que les autres, mais que les durées des communications y étaient beaucoup plus courtes.
Le rouge supporte mal les mélanges, il y perd sa qualité spécifique ; vers le foncé, il tire sur le brun ou le bordeaux, vers le clair, sur l’orange ou le rose.
N. d. A.
Coloriage et non coloris
Il ne s’agit pas, en effet, pour être coloriste, de poser des rouges, des verts, des jaunes, à côté les uns des autres, sans règle ni mesure. Il faut savoir ordonner ces divers éléments, sacrifier les uns pour faire valoir les autres. Bruit et musique ne sont pas synonymes. La juxtaposition des couleurs, si intenses qu’elles soient, sans observation du contraste, c’est du coloriage et non du colorisPaul Signac
Songe
Le voyage de la nuit
Mahomet eut un songe initiatique : chevauchant sa jument ailée, guidé par l’archange Gabriel, il traverse les sept sphères célestes, chacune d’une couleur différente, qui symbolisent les sept niveaux d’existence. Enfin il atteint l’infinie lumière blanche, et s’approche de Dieu.
N. d. A.
Mahomet eut un songe initiatique : chevauchant sa jument ailée, guidé par l’archange Gabriel, il traverse les sept sphères célestes, chacune d’une couleur différente, qui symbolisent les sept niveaux d’existence. Enfin il atteint l’infinie lumière blanche, et s’approche de Dieu.
N. d. A.
Gamme de colorants extraits de plantes
Rouge-orangés : extraits de la garance
Rouge : du Bois de Brésil
Jaune-orangé : du roucou
Jaunes : de la gaude, de l’orpiment, du genêt (ou genestrelle), du safran, du curcuma, du carthame.
Vert : du nerprun (ou graine d’Avignon)
Bleus foncés : de l’indigo
Bleus clairs : du pastel (ou guède)
Bruns : du brou de noix, du cachou
Violet : du sésame
Noir : de la noix de Galle
Rouge : du Bois de Brésil
Jaune-orangé : du roucou
Jaunes : de la gaude, de l’orpiment, du genêt (ou genestrelle), du safran, du curcuma, du carthame.
Vert : du nerprun (ou graine d’Avignon)
Bleus foncés : de l’indigo
Bleus clairs : du pastel (ou guède)
Bruns : du brou de noix, du cachou
Violet : du sésame
Noir : de la noix de Galle
Les terres
Les plus connues, l’ocre rouge, l’ocre jaune, la terre de Sienne, la terre d’ombre, sont des argiles naturellement colorées.
N. d. A.
N. d. A.
Le vermillon
Le vermillon, autrefois cinabre, est la couleur rouge vif obtenue à partir de sulfure rouge de mercure pulvérisé.
Les empereurs de Constantinople signaient à l’encre rouge. La garde du vase contenant le cinabre qui ne devait servir qu’à l’Empereur était confiée à son premier secrétaire.
Les empereurs de Constantinople signaient à l’encre rouge. La garde du vase contenant le cinabre qui ne devait servir qu’à l’Empereur était confiée à son premier secrétaire.
De quelles couleurs couvrir les murs ?
Le rouge est tonique, attractif. Il s’impose avec force, mais peut lasser assez rapidement. Il donne une impression de chaleur.
Un séjour prolongé dans une pièce rouge peut provoquer une tension nerveuse pénible.
Des cabines téléphoniques expérimentales ont été peintes en rouge, extérieur et intérieur ; on a pu constater qu’elles étaient plus fréquentées que les autres, mais que les durées des communications y étaient beaucoup plus courtes.
Le rouge supporte mal les mélanges, il y perd sa qualité spécifique ; vers le foncé, il tire sur le brun ou le bordeaux, vers le clair, sur l’orange ou le rose.
Un séjour prolongé dans une pièce rouge peut provoquer une tension nerveuse pénible.
Des cabines téléphoniques expérimentales ont été peintes en rouge, extérieur et intérieur ; on a pu constater qu’elles étaient plus fréquentées que les autres, mais que les durées des communications y étaient beaucoup plus courtes.
Le rouge supporte mal les mélanges, il y perd sa qualité spécifique ; vers le foncé, il tire sur le brun ou le bordeaux, vers le clair, sur l’orange ou le rose.
Le carmin
Ce rouge éclatant est extrait de la cochenille, petit insecte parasite des plantes. Couleur inoffensive, elle peut être utilisée, en plus de la teinturerie, pour la parfumerie et la confiserie.
N.d.a.
N.d.a.
Incarnat, blanc et noir
Un jeune homme se promenait par un temps de neige ; il tua une corneille. L’éclat de son plumage, la blancheur de la neige et la rougeur de son sang produisirent un assemblage de couleurs dont le prince fut frappé. Il pensa qu’il serait heureux de rencontrer une jeune fille dont le teint incarnat et blanc serait relevé par des cheveux d’un noir parfait.Nouveau Recueil des contes de fées, 1718
Rouge et vert
« J’ai cherché à exprimer avec le rouge et le vert les terribles passions humaines. »Van Gogh, Lettre à Théo, 8 septembre 1888 sur le Café de nuit.
Rouge intérieur
Rouge intérieurCaroline Von Gurderode
Jusqu’à la mort
Mon amour te ressemblera,
Jamais il ne pâlira
Jusque dans la mort
Rouge de brasier
Il te ressemblera.
Bruns…
Ocre, tabac, pain-brûlé, chocolat, marron-glacé, fauve, noisette, feuille-morte, poil-de-chameau…
Rouge et vert
Ce qui me frappe d’abord, c’est que partout – coquelicots dans les gazons, pavots, perroquets, etc. – le rouge chante la gloire du vert.Baudelaire
Dans la religion catholique
Les cinq couleurs symboliques des ornements sacerdotaux du rituel catholique alternent suivant le cycle liturgique
Le Blanc, pureté, joie, fête ; il est réservé à la célébration des Fêtes de Jésus-Christ (Noël, Pâques, Ascension), de la Vierge, et des saints, et aussi utilisé pour les messes de mariage.
Le Rouge évoque le sang des martyrs, le feu des apôtres ; il figure aux cérémonies de la Passion, de la Pentecôte, aux fêtes des saints martyrs.
Le Violet : tristesse, méditation, pénitence. Il correspond aux offices de l’Avent, de Septuagésime, du Carême, des Vigiles et des Rogations.
Le Vert symbolise l’espérance, les biens à venir ; il est utilisé pour les Dimanches après la Pentecôte.
Le Noir est réservé au Vendredi Saint et aux messes des morts.
N. d. A.
Le Blanc, pureté, joie, fête ; il est réservé à la célébration des Fêtes de Jésus-Christ (Noël, Pâques, Ascension), de la Vierge, et des saints, et aussi utilisé pour les messes de mariage.
Le Rouge évoque le sang des martyrs, le feu des apôtres ; il figure aux cérémonies de la Passion, de la Pentecôte, aux fêtes des saints martyrs.
Le Violet : tristesse, méditation, pénitence. Il correspond aux offices de l’Avent, de Septuagésime, du Carême, des Vigiles et des Rogations.
Le Vert symbolise l’espérance, les biens à venir ; il est utilisé pour les Dimanches après la Pentecôte.
Le Noir est réservé au Vendredi Saint et aux messes des morts.
N. d. A.
Sur la terre natale
Sur la terre natale, les gouttes de sang des martyrsChant des femmes pashtounes
Sont les tulipes rouges du printemps de la liberté.
Vert des prairies
Constable dit que la supériorité du vert de ses prairies tient à ce qu’il est composé d’une multitude de verts différents. Ce qui donne le défaut d’intensité et de vie à la verdure du commun des paysagistes, c’est qu’ils la font ordinairement d’une teinte uniforme. Ce qu’il dit ici du vert des prairies peut s’appliquer à tous les tons.Delacroix
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Les verts
Différents verts sont produits chimiquement, comme le vert malachite, à base de carbonate de cuivre, le vert Véronèse, à base d’arséniate de cuivre, le vert émeraude, à base d’oxyde de chrome.
N. d. A.
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N. d. A.
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L’équilibre du vert est à trouver entre son pôle vert-jaune, et son pôle vert-bleu.
Le vert est la couleur dont l’homme a toujours été le plus entouré. Elle lui est familière et apaisante. Le registre de cette couleur est large ; du foncé au clair, on peut établir une multitude de belles tonalités.
D’instinct, on a recouvert les tables de jeu, de conseils d’administration, les billards, en vert. En effet, autour de ces tables, il vaut mieux être calme et concentré.
N. d. A.
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Le vert est la couleur dont l’homme a toujours été le plus entouré. Elle lui est familière et apaisante. Le registre de cette couleur est large ; du foncé au clair, on peut établir une multitude de belles tonalités.
D’instinct, on a recouvert les tables de jeu, de conseils d’administration, les billards, en vert. En effet, autour de ces tables, il vaut mieux être calme et concentré.
N. d. A.
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Le Perroquet vert
Plus tard, en analysant mes goûts et mes préférences, j’ai retrouvé la trace de la violente émotion visuelle provoquée jadis par l’apparition de l’oiseau. Les arts exotiques me séduisent, et, dans les maisons que j’ai habitées, ma chambre préférée s’ornait toujours de soie d’un vert tendre de jeune pousse sur des fonds noirs. Mon œil a gardé l’impression délicieuse du perroquet vert posé comme un bouquet de feuilles fraîches sur le manchon de loutre et, depuis, j’ai cherché souvent à recréer autour de moi cette harmonie.
Princesse Bibesco
Princesse Bibesco
« Le vert absolu est la couleur la plus calme qui soit. Elle n’est le siège d’aucun mouvement. Elle ne s’accompagne ni de joie, ni de tristesse, ni de passion. Elle ne demande rien, elle ne lance aucun appel. Cette immobilité est une qualité précieuse et son action est bienfaisante sur les hommes et sur les âmes qui aspirent au repos. »Kandinsky, Du spirituel dans l’art
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Théâtre
Entre 1916 et 1925, en Russie, Alexandra Exter révolutionne le décor de théâtre : la scène est désormais construite en plans géométriques de différentes couleurs ; cercles, triangles, spirales, formes zigzaguantes, oscillent entre le mouvement et le statisme, accentués par des jeux de lumière.
Couleurs et « Usages du Monde » au XIXe siècle
Noces d’or
La « mariée » n’a pas perdu la coquetterie nécessaire à celle qui veut plaire jusqu’à la fin à celui qu’elle aime. Elle est vêtue d’une robe traînante en velours ou en satin violet pâle, un mantelet de dentelle ou de velours pareil à la robe. Ses boucles d’argent sont voilées d’une épaisse mantille de dentelle piquée de pensées. La pensée est la fleur de ces noces. Le marié la porte à sa boutonnière et tous les assistants dans leur toilette.
Secondes noces
La veuve qui se remarie ne s’habillera ni de gris, ni de mauve, ce qui aurait l’air demi-deuil et serait peu aimable pour son second mari ; elle évitera le rose, couleur trop gaie, qui serait déplacée. Elle se coiffera d’une mantille noire ou blanche, dans laquelle elle piquera quelques fleurs. Les chrysanthèmes et les scabieuses, qui sont dénommées fleurs de veuve, doivent être éliminés de sa parure.
Fiançailles
La jeune fiancée est habillée d’une robe gaie, rose tendre, bleu céleste, blanche avec des rubans aurore. Les femmes présentes assortissent la couleur de leur toilette à la circonstance, c’est-à-dire qu’il ne faut pas de notes sombres.
Visite au nouveau-né
L’accouchée reçoit étendue sur une chaise longue et parée, car c’est fête, grande fête dans la maison. La robe de la mère est à la couleur de l’enfant (bleue pour un garçon, rose pour une fille). La nourrice ou la bonne (si la mère a le bonheur de nourrir elle-même), qui se tient à portée pour montrer l’héritier, porte également la livrée du nouveau-né, et les tentures du berceau sont aussi roses ou bleues. L’enfant est tout de blanc vêtu.
………………
Une mère soucieuse de faire bien juger sa fille et de se faire bien juger elle-même, ne souffrira pas qu’un pot de carmin entre dans le cabinet de toilette ; au besoin, elle exercera une surveillance rigoureuse pour soustraire son enfant à cette déplorable pratique du maquillage.
………………
Au déjeuner de Pâques, on sert toujours des œufs durs teints de brillantes couleurs ou argentés ou dorés.
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Il y a aussi des bals roses, où, par une jolie convention, toutes les femmes invitées sont habillées de rose : soie, gaze, tulle, crêpe, etc. Les hommes attachent un camélia rose à la boutonnière de leur habit. Si on recevait une invitation à un bal rose et si on ne pouvait faire la dépense d’une toilette de cette couleur, on refuserait simplement… et sans regrets, si l’on était raisonnable…
Baronne Staffe
La « mariée » n’a pas perdu la coquetterie nécessaire à celle qui veut plaire jusqu’à la fin à celui qu’elle aime. Elle est vêtue d’une robe traînante en velours ou en satin violet pâle, un mantelet de dentelle ou de velours pareil à la robe. Ses boucles d’argent sont voilées d’une épaisse mantille de dentelle piquée de pensées. La pensée est la fleur de ces noces. Le marié la porte à sa boutonnière et tous les assistants dans leur toilette.
Secondes noces
La veuve qui se remarie ne s’habillera ni de gris, ni de mauve, ce qui aurait l’air demi-deuil et serait peu aimable pour son second mari ; elle évitera le rose, couleur trop gaie, qui serait déplacée. Elle se coiffera d’une mantille noire ou blanche, dans laquelle elle piquera quelques fleurs. Les chrysanthèmes et les scabieuses, qui sont dénommées fleurs de veuve, doivent être éliminés de sa parure.
Fiançailles
La jeune fiancée est habillée d’une robe gaie, rose tendre, bleu céleste, blanche avec des rubans aurore. Les femmes présentes assortissent la couleur de leur toilette à la circonstance, c’est-à-dire qu’il ne faut pas de notes sombres.
Visite au nouveau-né
L’accouchée reçoit étendue sur une chaise longue et parée, car c’est fête, grande fête dans la maison. La robe de la mère est à la couleur de l’enfant (bleue pour un garçon, rose pour une fille). La nourrice ou la bonne (si la mère a le bonheur de nourrir elle-même), qui se tient à portée pour montrer l’héritier, porte également la livrée du nouveau-né, et les tentures du berceau sont aussi roses ou bleues. L’enfant est tout de blanc vêtu.
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Une mère soucieuse de faire bien juger sa fille et de se faire bien juger elle-même, ne souffrira pas qu’un pot de carmin entre dans le cabinet de toilette ; au besoin, elle exercera une surveillance rigoureuse pour soustraire son enfant à cette déplorable pratique du maquillage.
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Au déjeuner de Pâques, on sert toujours des œufs durs teints de brillantes couleurs ou argentés ou dorés.
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Il y a aussi des bals roses, où, par une jolie convention, toutes les femmes invitées sont habillées de rose : soie, gaze, tulle, crêpe, etc. Les hommes attachent un camélia rose à la boutonnière de leur habit. Si on recevait une invitation à un bal rose et si on ne pouvait faire la dépense d’une toilette de cette couleur, on refuserait simplement… et sans regrets, si l’on était raisonnable…
Baronne Staffe
Maurice Utrillo
Lors de bleu est divin, et l’ennemi du mal
Le jaune est jalousie et parfois fort banal
Le rouge est infernal, vivant et puis féroce,
Le vert est espérance, et rose est douce noce.
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Le ciel était tout entier fait de ce bleu radieux et un peu pâle comme le promeneur couché dans un champ le voit parfois au-dessus de sa tête, mais tellement uni, tellement profond, qu’on sent que le bleu dont il est fait a été employé sans aucun alliage, et avec une si inépuisable richesse qu’on pourrait approfondir de plus en plus sa substance sans rencontrer un atome d’autre chose que de ce même bleu.Marcel Proust
Bleu ou vert
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Les civilisations celtiques (Irlande, Pays de Galles, Bretagne) n’avaient qu’un seul mot pour désigner le bleu ou le vert : glass.
N. d. A.
Les civilisations celtiques (Irlande, Pays de Galles, Bretagne) n’avaient qu’un seul mot pour désigner le bleu ou le vert : glass.
N. d. A.
Dans nos rêves
… Dans nos rêves, les couleurs révèlent des situations psychiques
Violet
C’est l’alliance à part égale du bleu et du rouge, sentiment et intelligence, il est symbole de vie intérieure, de recueillement, de mystère.
Bleu
Le bleu est la couleur du ciel, de l’espace, du lointain. Sur le plan psychique, c’est la couleur de la pensée, de la recherche spirituelle, de la pureté. Physiquement, l’influence du bleu est sédative.
Vert
Le vert, c’est le végétal renaissant, un ancestral symbole d’espérance. Dans le rêve, il indique la fonction sensitive.
Couleur équilibrée (jaune + bleu), son influence physique est apaisante.
Jaune
Le jaune, claire couleur solaire, est symbole d’illumination, de vie éternelle. Vu en rêve, il exprime la fonction psychique de l’intuition. Par la gaieté qu’il inspire, le jaune a une action stimulante.
Orange
Il est fait de jaune et de rouge et symbolise l’équilibre entre l’esprit et la libido. Robes jaunes-orangées des moines bouddhistes, couleur rouge orangée nommée tango…
Rouge
Le rouge est la couleur du sang, du feu. Psychiquement, celle des sentiments, de la passion, de l’ardeur. Son effet physique est très tonique. Le rouge est, par tous les peuples du monde, la couleur la plus souvent utilisée sur les costumes de fête traditionnels.
N. d. A.
Violet
C’est l’alliance à part égale du bleu et du rouge, sentiment et intelligence, il est symbole de vie intérieure, de recueillement, de mystère.
Bleu
Le bleu est la couleur du ciel, de l’espace, du lointain. Sur le plan psychique, c’est la couleur de la pensée, de la recherche spirituelle, de la pureté. Physiquement, l’influence du bleu est sédative.
Vert
Le vert, c’est le végétal renaissant, un ancestral symbole d’espérance. Dans le rêve, il indique la fonction sensitive.
Couleur équilibrée (jaune + bleu), son influence physique est apaisante.
Jaune
Le jaune, claire couleur solaire, est symbole d’illumination, de vie éternelle. Vu en rêve, il exprime la fonction psychique de l’intuition. Par la gaieté qu’il inspire, le jaune a une action stimulante.
Orange
Il est fait de jaune et de rouge et symbolise l’équilibre entre l’esprit et la libido. Robes jaunes-orangées des moines bouddhistes, couleur rouge orangée nommée tango…
Rouge
Le rouge est la couleur du sang, du feu. Psychiquement, celle des sentiments, de la passion, de l’ardeur. Son effet physique est très tonique. Le rouge est, par tous les peuples du monde, la couleur la plus souvent utilisée sur les costumes de fête traditionnels.
N. d. A.
Parures de plumes des Indiens du Brésil
L’artisanat de la plume apparaît comme celui d’une magnification de la couleur. à cet égard, la richesse de la matière première qui, non seulement couvre tout le champ du spectre chromatique, mais encore offre des particularités de brillance, de satiné, et de métallisation, ne saurait être comparée qu’à celle de l’émail. […]
La sélection faite par chaque artisanat apparaît aussi clairement au niveau de l’exploitation de certaines couleurs. Ainsi, pour ce qui a trait à la gamme des bleus, par exemple, si les appellations bleu cendré, bleu clair, bleu turquoise, bleu roi, bleu gentiane, bleu pers, bleu violacé, azur foncé, azur clair, suffisent à peine à rendre compte de la richesse de la gamme urubu, le bleu des Kayapos, est, lui, entièrement décrit par les deux seules tonalités bleu clair et bleu outremer.
Daniel Schoepf
La sélection faite par chaque artisanat apparaît aussi clairement au niveau de l’exploitation de certaines couleurs. Ainsi, pour ce qui a trait à la gamme des bleus, par exemple, si les appellations bleu cendré, bleu clair, bleu turquoise, bleu roi, bleu gentiane, bleu pers, bleu violacé, azur foncé, azur clair, suffisent à peine à rendre compte de la richesse de la gamme urubu, le bleu des Kayapos, est, lui, entièrement décrit par les deux seules tonalités bleu clair et bleu outremer.
Daniel Schoepf
Recette
Recette du jaune d’or, au XIVe siècle
Prenez de l’orpiment, pilez-le sur la pierre, avec du fiel de chèvre ou de bœuf. Mettez dans un vase avec du safran, versez du vin blanc, mettez au feu et faites bouillir jusqu’à une certaine épaisseur. Laissez refroidir et prenez votre couleur, qui est très belle et imite l’or.
Prenez de l’orpiment, pilez-le sur la pierre, avec du fiel de chèvre ou de bœuf. Mettez dans un vase avec du safran, versez du vin blanc, mettez au feu et faites bouillir jusqu’à une certaine épaisseur. Laissez refroidir et prenez votre couleur, qui est très belle et imite l’or.
Jaune
À propos de la couleur jaune de Van Gogh
Quand il écrit : « Que le jaune est beau ! » il ne s’agit pas seulement de la réaction sensitive d’un peintre, mais de la profession de foi d’un homme pour qui le jaune est la couleur du soleil, symbole de la chaleur et de la lumière. Le jaune, en tant qu’idée, plongeait l’homme en extase, puis, en tant que couleur ravissait le peintre. C’est pourquoi les tournesols, qu’il ne se lassa jamais de peindre, dépassent en signification celle de la simple nature morte et lui-même compare leur effet à celui des rosaces gothiques.Wilhelm Uhde
Le vermillon
Le vermillon, autrefois cinabre, est la couleur rouge vif obtenue à partir de sulfure rouge de mercure pulvérisé.
Les empereurs de Constantinople signaient à l’encre rouge. La garde du vase contenant le cinabre qui ne devait servir qu’à l’Empereur était confiée à son premier secrétaire.
N. d. A.
Les empereurs de Constantinople signaient à l’encre rouge. La garde du vase contenant le cinabre qui ne devait servir qu’à l’Empereur était confiée à son premier secrétaire.
N. d. A.
Violet
Dans nos rêves les couleurs révèlent des situations psychiques…
C’est l’alliance à part égale du bleu et du rouge, sentiment et intelligence, il est symbole de vie intérieure, de recueillement, de mystère.
N. d. A.
C’est l’alliance à part égale du bleu et du rouge, sentiment et intelligence, il est symbole de vie intérieure, de recueillement, de mystère.
N. d. A.
Vitrail
Le philosophe Alain écrit, à propos du vitrail :
Marcel Proust
« C’est la peinture la plus éclatante et qui retrouve presque cette pure couleur des pierres précieuses, dont Goethe ne se lassait pas. C’est la peinture qui participe le plus directement du brillant de la lumière cosmique ; c’est la seule qui colore aussi les autres choses, en mêlant à elles sa propre image. »………………
Il y en avait un qui était un haut compartiment divisé en une centaine de petits vitraux rectangulaires où dominait le bleu, comme un grand jeu de cartes pareil à ceux qui devaient distraire le roi Charles VI ; mais soit qu’un rayon eût brillé, soit que mon regard en bougeant eût promené à travers la verrière, tour à tour éteinte et rallumée, un mouvant et précieux incendie, l’instant d’après elle avait pris l’éclat changeant d’une traîne de paon, puis elle tremblait et ondulait en une pluie flamboyante et fantastique qui dégouttait du haut de la voûte sombre et rocheuse, le long des parois humides, comme si c’était dans la nef de quelque grotte irisée de sinueuses stalactites que je suivais mes parents, qui portaient leur paroissien ; un instant après, les petits vitraux en losange avaient pris la transparence profonde, l’infrangible dureté des saphirs qui eussent été juxtaposés sur quelque immense pectoral, mais derrière lesquels on sentait, plus aimé que toutes ces richesses, un sourire momentané de soleil ; il était aussi reconnaissable dans le flot bleu et doux dont il baignait les pierreries que sur le pavé de la place ou la paille du marché ; et, même à nos premiers dimanches quand nous étions arrivés avant Pâques, il me consolait que la terre fût encore nue et noire, en faisant épanouir, comme en un printemps historique et qui datait des successeurs de Saint Louis, ce tapis éblouissant et doré de myosotis en verre.
Marcel Proust
Volets verts
Les habitants de la petite ville de Greve, en Toscane, peignent tous leurs volets en vert : verts vifs, verts pomme, verts jade, verts-bleus, verts-jaunes, et beaucoup d’autres, se détachent sur le blanc des façades.
N. d. A.
N. d. A.
Zinnia
La fleur nommée Zinnia reflète la luminosité de son pays d’origine, le Mexique, en une gamme éclatante de tons chauds : pourpre, carmin, vermillon, safran, orangé, jaune d’or, citron, vanille, rose violine, saumon, rose bonbon, et blanc. On retrouve ces tonalités ardentes dans les broderies de l’art populaire mexicain.
N. d. A.
N. d. A.
Bleus…
Ciel, bleu-nuit, bleu-horizon, bleu-faïence, pervenche, turquoise, bleu-canard, bleu-marine, bleu-pétrole, lapis-lazuli, lavande, bleu-roi, saphir, bleu-lessive…
N. d. A.
………………
N. d. A.
………………
Et dans un tableau je voudrais dire quelque chose de consolant comme une musique. Je voudrais peindre des hommes ou des femmes avec ce je-ne-sais-quoi d’éternel, dont autrefois le nimbe était le symbole, et que nous cherchons par le rayonnement même, par la vibration de nos colorations.
Van Gogh, Lettre
Jacques Perry décrit, dans « Mère Paradis »,
les sensations d’un bébé qui entend son père
les sensations d’un bébé qui entend son père
« Sa voix, je l’entendais déjà avant. Avant de voir. Il y avait une voix de couleur rouge, rouge brun mais c’est peut-être en voyant que j’ai senti que sa voix était rouge. Avant cet instant où j’ai vu, je n’ai pas de souvenirs mais j’entendais sûrement cette voix rouge et la voix vert d’eau de ma mère. »
Les jaunes
Différentes sortes de jaunes sont obtenus à partir de minéraux (jaune de chrome, jaune de Naples, jaune indien), d’un métal (jaune de cadmium), de végétaux, dont le safran, le réséda (jaune de gaude), le genêt, la rhubarbe, le curcuma, la camomille, etc.
N. d. A.
N. d. A.
À l’époque Kokin (Xe s.), au Japon
« Le peuple de cette époque voyait une grande beauté dans ces coloris dérivés du climat humide qui prévaut au Japon, les verts imbibés de rosée, les clairs ruisseaux et le sable blanc. Les gens commencèrent à préférer l’élégance des mariages subtils de tonalités. Ils ressentaient une unité avec la nature en portant un vêtement correspondant à la saison. »Imaï, peintre. Tokyo, mai 1985.
Il y a le noir antique et le noir frais, le noir brillant et le noir mat, le noir à la lumière et le noir dans l’ombre. Pour le noir antique, il faut y mêler du rouge ; pour le noir frais, c’est du bleu ; pour le noir mat, c’est du blanc ; pour le noir brillant, c’est une adjonction de colle ; pour le noir dans la lumière, il faut le refléter de gris.Hokusai
Dans une lettre à Gauguin,Van Gogh décrit une peinture représentant sa chambre
« […] les murs lilas pâle, le sol d’un rouge rompu et fané, les chaises et le lit jaune de chrome, les oreillers et le drap citron vert très pâle, la couverture rouge sang, la table de toilette orangée, la cuvette bleue, la fenêtre verte. »
Van Gogh écrit à Théo
Egalement me faudrait-il encore
12 Blancs de zinc, grands tubes
1 Emeraude, grands tubes
2 Cobalt, grands tubes
2 Outremer, grands tubes
1 Vermillon, grands tubes
4 Vert Véronèse, grands tubes
3 Chrome I, grands tubes
1 Chrome II, grands tubes
2 Laque géranium, tubes moyens
12 Blancs de zinc, grands tubes
1 Emeraude, grands tubes
2 Cobalt, grands tubes
2 Outremer, grands tubes
1 Vermillon, grands tubes
4 Vert Véronèse, grands tubes
3 Chrome I, grands tubes
1 Chrome II, grands tubes
2 Laque géranium, tubes moyens
Jaunes…
Citron, vanille, canari, banane, bouton d’or, jaune d’œuf, jaune soufre, safran, jonquille, ivoire, vieil or, topaze…
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